总剧很好写，就像小说的大纲一样写个大概过程就行，无需写细纲，演员及剧组其他成员无需掌握细纲的内容。总剧写好后，叶凡就重点准备细纲，即分镜头剧本，他要把今天所设计的布景，镜头感给整理出来。
为了提高工作效率，叶凡需把在脑海中的布局演变成图形，旁边加些文字备注就足以表明自己的意思，如此，一目了然！
图形与文字相结合的分镜头有利于简化复杂和需要特技镜头，这比靠纯文字向演员、摄影师等工作人员讲解要省事很多。
分镜头可以令导演在指导时有根有据，不过分镜头剧本也有敝处，它会束缚导演的创作，有了分镜头剧本，导演只是机械性地把纸上画的内容变成镜头，但是当故事、演员与现实接触的时候，就会产生很多有趣的、无法预知的冲撞和画面，这时候分镜头剧本就成了绊脚石，如果导演不会即刻转弯的话就很容易错过本来就很精彩的镜头。
好比一个作者创作，有了大纲和细纲，虽然有利于提高创作速度但同时也束缚了灵感的迸发。
生活的本身比一切都丰富，当你在现场把自己的想法和现实联系起来的时候，那是一种非常奇妙的感受。不过，要做到如此境界不容易，这需要敏锐的洞察力和想象力。
分镜头剧本不能成为一种束缚，只要框定好拍摄机位和视觉效果，然后在实际拍摄的时候，告诉大家你的拍摄意图，并且要给予演员足够的发挥空间，把握这个灵活度，才是一个好导演最应该做到的事情。这个把握度把握得如何，就看你这个导演的能力怎么样了。
所以叶凡的分镜头剧本并不复杂，只有那些不会改变的会影响整个剧情的恐怖镜头，他才重要画到纸上，并注明不能更改，例如那个“主人翁半夜起床从镜子里看到的鬼影”镜头，有些镜头可改，可临时发挥的他就在旁边注明“待定”。他不能让自己这些灵感最终在拍摄时成为绊脚石，这是他不能容忍的，也是身为导演最不能做的事。
整理完白天所记载的笔记，又进一步考虑了布景和情景，把整部影片的情节链接程度重新审核了几遍，改了修，修了改，直到满意为止，如此一直忙到深夜，叶凡才结束这项工作。
第二天，叶凡没有闲着，跟着段小蝶一起到家具租凭公司租了一套家具，既然要拍出真实性，拍的既是一对情侣在新家入住的情况，那么家具就必不可少了，只有简单的一些家具无法提高代入感。如果花钱去配置家具的话，叶凡的所有积蓄恐怕都不够买，租借是最实惠的了。